《安家》和《不完美的她》之后，我恐“翻拍”了 中式翻拍真的很辣眼

早上刷到这条微博的时候，我两眼一抹黑，浑身每一个毛孔都想发声来表示拒绝。

倒不是我对这部剧有多热爱，也不是我跟这俩演员有仇，只是刚刚经历了《安家》和《不完美的她》之后，我恐“翻拍”了。

确切地说，是恐买了版权回来却不好好使用，非要即兴发挥往里面填一堆有的没的“披皮式翻拍”。

事实上，我的后台里躺了好几篇吐槽《安家》的草稿，最早一篇创建于3月1号，最少的也写了五六百字了，但都是不完整的。

因为我就是想吐槽剧方买了剧本又不用，找了名编剧要重写又舍不得放下原有架构——如果要批评孙俪演技“露馅”，那《安家》整个故事里那种明明彼此不理解却硬着头皮去拥抱去融合的别扭感，绝对难辞其咎。

然而我错误地预估了槽点数量，谁能想到它前后半段完全是两套模式两种节奏？到大结局后我试图再换个切入点试试，就听说《不完美的她》要开播了……

《安家》和《不完美的她》，都是翻拍自热门日剧。

前者已经有很多文章写过了，是2016年北川景子那部《卖房子的女人》。

虽然我个人对这部剧的观感也就一般般，但它很红很火、它让北川景子拿到了日剧学院奖的最佳女主……也都是没法否认的，是可以证明它成功的。

比《卖房子的女人》，我相信周迅、惠英红、赵雅芝她们那部的原作，对国内观众而言要熟悉得多。

《Mother》，日本著名编剧坂元裕二的突破之作。

结合豆瓣页面上的港台译名，就可以概括出故事的大概轮廓：

松雪泰子演的铃原奈绪，十几年没回过家，机缘巧合下成了小学教员。

某天她无意中发现了路边的垃圾袋，发现了垃圾袋里的道木怜南。

7岁的小女孩平常看起来很开朗，在家却被亲生母亲和她的情人虐待和折磨。

所以怜南醒来后就说想去札幌，因为她看到札幌有婴儿收容所。

但是怜南不知道自己这么大的孩子人家收不收，她只是不想再回去被虐待了。

铃原奈绪其实早就发现这个小孩身上有莫名其妙的伤口和淤青，只是怜南一直不肯承认。

眼睛上有纱布是因为“我摔倒了”，手臂上有伤痕是“我滑滑梯擦伤了”……

学校里的其他老师也都知道，但孩子不松口，家长不肯认，旁人也都无可奈何。

而铃原奈绪的冷漠疏离，又何尝不包括来自原声家庭的痛呢？

所以她精心策划了一起事故，让所有人都以为怜南死了。

然后铃原奈绪带着怜南离开原地，改名换姓，用母女的身份重新开始生活。

就算你没看过剧，应该也在没凉透的人人网和刚开始有人用的微博上，刷到过“日本最强童星芦田爱菜”的各种gif。

诱拐是罪，但虐童是不是罪呢？

经历过阴暗，又没有实际生育，是不是就不能成为某人的母亲呢？

我们要用什么样的方式和过去的自己、和伤害自己的人、和整个世界和解呢？

这些是《Mother》当时所提出的，所以你会知道豆瓣这9.4分绝对不夸张。

不信你看IMDB，也有8.5呢。

也是因为剧本够强，《Mother》又先后被泰国、土耳其、韩国等地翻拍，其中韩国版离我们的文化背景最近，也最有参考性。

翻拍分数8.6，同样不低。

但《不完美的她》……

不说评分了，我们单纯讨论下改编和剧情。

周迅演的林绪之被设定成了一个……网络安全员……

按照前后铺垫和解释，她性格冷淡孤僻，对钱对男人都不感兴趣。

对把她视如己出的养母（惠英红 饰）也一样，你可以把林绪之的这种冷漠视为“逃避”。

因为她是被亲妈丢下的，虽然忘了小时候的所有，但被抛下的痛苦都还记得。

而那个和她有类似命运的小女孩穆莲生，是林绪之………在路上偶遇的…………

这个孩子尽管被虐待被伤害，但还是很开朗的。

第一次遇到林绪之的时候，她甚至喊出了“以后要忘记坏事，想着好事啊”。

多么日本腔调的台词，又多么和现实语境格格不入啊……

跟后面决定林绪之带着穆莲生一起走的所谓“火灾”一样，让人不知道该说什么好。

从火灾里带走了一个小女孩，变成了被所有人通缉的人贩子……

我们且不论前半句话成不成立，单说后半句，以今时今日中国警力，真要有你这么张写实速写，找到人是很快的事情，根本没有让你们酝酿“母女情”的时间。

更不可能让你在大城市里大摇大摆。

即使是《Mother》，即使是十年前，作者也有意地把故事发生地点选在了交通不便、发展落后的北海道。

故事里提到的“室兰”，有朋友刚好去过，是到站两班车能间隔快一小时的偏僻所在。

要在信息化时代去讲这么个骗到周围人并重新开始生活的故事，本来就有难度。

更何况《不完美的她》又在里面加入了近乎玄幻的各种悬疑暗示，引导观众和周迅不断去猜测她是谁、她在哪儿……

有很多号都推荐了这部剧，从故事之外的地方进行了褒奖。

什么“这才是我们女孩从小应该听到的话”……

什么对女性生育之难的共情感慨……

“女性之难”好像已经成了某面万能的大旗，只要一打出来，就不能多做负面评判。

但这些口号都是糖衣，有当然是好的，可是最根本难道不是糖衣里的内容是好是坏、是甜是苦吗？

坂元裕二写《Mother》是因为他在照顾孩子的时候有了切身感受，他想要对“母爱”进行探讨。

我们被故事打动也不是因为别的附加噱头，而是因为故事本身引起了我们的思考和共鸣。

以为是佛跳墙，却做成了大乱炖。

用了周迅、惠英红、孙俪们换回来的教训，还不够让人醒悟的吗？